Aflați Compatibilitatea Prin Semn Zodiacal
Cum NYT a folosit criminalistica video pentru a spune „cea mai completă” poveste a împușcăturilor din Las Vegas
Tehnologie Și Instrumente

Există un munte de dovezi care oferă indicii despre ceea ce s-a întâmplat când Stephen Paddock a tras într-un festival de muzică country din Las Vegas la începutul acestei luni.
În timp ce jurnalismul tradițional tinde să favorizeze explicațiile din surse oficiale față de informațiile culese din dovezi, cronologia evenimentelor – aproximativ 10 minute de panică – s-a schimbat de mai multe ori, deoarece poliția a furnizat noi informații despre caz.
Pentru a spori povestea schimbătoare oferită de forțele de ordine și pentru a face lumină asupra întrebărilor fără răspuns, New York Times a combinat dovezile disponibile pentru a crea o cronologie independentă a unei împușcături care a ucis 58 de persoane și a rănit alte sute. The video , construit cu înregistrări ale martorilor oculari, sunetul scanerului poliției și al pompierilor, imagini cu camera de corp al poliției și alte fapte cunoscute, oferă ceea ce spune este „poate cea mai completă imagine de până acum a ceea ce sa întâmplat”.
Folosind o tehnică numită raportare video de investigație sau criminalistică video – inițiată de organizații pentru drepturile omului precum Forensic Architecture, Human Rights Watch și Amnesty International – echipa video a Times a reconstituit furia de 10 minute a Paddock, identificând toate cele 12 rafale de focuri de armă și plasându-le pe un cronologie.
Agenția de informații sociale și de știri Storyful a fost printre primele care au aplicat aceste practici de verificare în jurnalism, dar „pentru cititorii generali sau pentru un public larg, este ceva nou pentru ei să vadă aceste lucruri la New York Times”, a spus Malachy Browne, un producător senior de povești la Times, care a lucrat anterior la Storyful.
Browne spune că abordează acest proces luând în considerare toate informațiile - videoclipuri de pe rețelele sociale, camerele de filmare ale poliției și sunetul trimis în acest caz - ca „ingredientul brut al jurnalismului”.
„Potând valorifica orice și toate informațiile prin metode digitale tradiționale și noi și apoi analizarea acestor informații prin analize criminalistice vă oferă un set de instrumente de povestire și raportare investigativă cu adevărat puternic”, a spus el.
Iată cum Browne și unitatea video de la New York Times au adunat, analizat și publicat dovezi din Las Vegas într-o cronologie coerentă.
Adunați informații brute
Browne și echipa sa au început să alcătuiască o cronologie prin colectarea videoclipurilor cu martori oculari de la Associated Press și Storyful. Ei au căutat prin intermediul rețelelor de socializare clipuri nedescoperite, dintre care unele au apărut în timp ce poliția le-a permis participanților la concert să recupereze proprietățile pe care le-au lăsat la festival. Au găsit aproximativ 40 de videoclipuri în total.
Acolo unde a fost posibil, echipa a contactat cei care au încărcat videoclipuri pentru fișierele originale, deoarece acestea tind să conțină mai multe informații, deoarece multe site-uri de socializare elimină metadatele atunci când utilizatorii încarcă fotografii sau videoclipuri.
Cameră video corporală furnizată de Departamentul de Poliție Metropolitan din Las Vegas și sunetul scanerului de poliție și de pompieri de la Difuzați , un instrument care generează fluxuri de siguranță publică, a completat informațiile brute.
ORGANIZAȚI ȘI ANOTAȚI ÎNREGISTRAREA
Echipa a început să construiască o schelă comandând videoclipurile în funcție de locul unde a fost filmat fiecare: din diferite părți ale locului festivalului, pe străzile publice sau la hotelul Mandalay Bay, unde a fost sediul atacatorului.
„A fost destul de ușor în cea mai mare parte”, a spus Browne, deoarece videoclipurile au fost filmate într-o zonă destul de mică, cu o mulțime de repere recunoscute.
Indiciile din videoclipuri, cum ar fi luminile stradale și Obeliscul Luxor din depărtare, combinate cu informații despre oraș din Google Street View, au devenit modalități valoroase de verificare a autenticității și a locației. Echipa a examinat, de asemenea, fișiere brute pentru datele de localizare geografică, a analizat imaginile din satelit înainte și după fotografiere și chiar a consultat un calculator lunar pentru a determina locații aproape exacte.
Browne a folosit un sistem de numerotare (nume bazate pe 1.0 pentru terenurile festivalului, 2.0 pentru Bulevardul Las Vegas etc.) pentru a organiza videoclipurile pe o foaie de calcul. Începu să scriu o analiză aproximativă a diferitelor rafale de focuri de armă. Au apărut modele. Cunoașterea locației hotelului în raport cu locul unde au fost filmate videoclipurile a ajutat la analiza sunetelor armelor de foc.
LINE UP AUDIO
Folosind Adobe Audition și Premiere, jurnalista video Barbara Marcolini a aliniat fiecare explozie de armă folosind formele de undă audio din videoclipuri. Privind „semnătura” oferită de fiecare explozie, echipa a identificat 12 rafale distincte de foc dinspre hotel.
Folosind aceste rafale ca ghiduri, au reușit să alinieze toate videoclipurile în mai puțin de o secundă.
Browne le-a așezat pe o cronologie Premiere, oferind echipei evenimentul complet de la început până la sfârșit. Ei au avut cel puțin trei videoclipuri din diferite unghiuri pentru fiecare explozie, pe care au început să le contextualizeze în continuare cu sunetul scanerului și informațiile raportate anterior.
ÎNȚELEGEȚI ALEGERILE
„Făcând asta, pentru că auziți modele sonore diferite în focul de armă... ridică întrebări despre ce se întâmplă și de ce bărbatul înarmat se comportă în acest mod special”, a spus Browne.
De exemplu, acest video , luat dintr-un vehicul chiar sub bărbatul înarmat, conținea ambele explozii puternice care erau trase dinspre hotel și o explozie plictisitoare care părea a fi o valoare anormală.
„Nu puteam să înțeleg ce era”, a spus Browne. „Nu a fost surprins de camerele care înregistrau fiecare dintre celelalte izbucniri din festival.”
Pentru analiză, echipa a trimis videoclipul lui CJ Chivers, un reporter de investigație pentru The Times și veteranul Marinei, care a scris o carte despre istoria AK-47, și lui Thomas Gibbons-Neff, un scriitor al personalului Times care este și veteran al Marinei. . Cei doi au stabilit că lipsa gloanțelor crăpă, dar sunetul audibil al exploziilor camerei pistolului a indicat că bărbatul înarmat trăgea în interior în acel moment, probabil împușcând gloanțe pe un hol la un agent de securitate și la inginerul clădirii.
STABILIREA PERIOARULUI
Cu toate videoclipurile aliniate unul față de celălalt, echipa a trebuit să determine un punct de început și un punct de sfârșit pe baza timpului real.
În unele imagini apar ceasuri (vezi un exemplu la marcajul de 20 de secunde al videoclipului Times), ceea ce a ajutat la setarea unui interval de timp, dar Browne a folosit și o aplicație numită anchetator pentru a vizualiza datele EXIF pentru ora de începere a videoclipului. Aceste metode pot fi greșite, dar echipa a descoperit că șase dintre ele indică un timp de pornire în trei secunde unul de celălalt.
STABILIȚI UN NUMĂR DE GOLANTE
Pe baza cunoștințelor obținute de la Jon Huang și munca sa pe a piesa aferenta despre armele modificate ale lui Paddock, Browne și David Botti, un reporter video cu contract cu Times și un veteran al Marinei, s-au întors la fișierele audio pentru a izola crăpăturile gloanțelor. Ei au reușit să stabilească un număr de focuri trase care a servit drept bază pentru analize ulterioare.
De exemplu, prima rafală conținea 59 sau 60 de rafale, deși Paddock folosea reviste de 100 de ture (următoarele trei rafale conțineau aproximativ 90 de rafale).
„Nu știm ce explică asta și depinde de poliție să răspundă”, a spus Browne.
OFERITĂ CONTEXT
Echipa video s-a sprijinit pe departamentul de grafică pentru a spori materialul brut cu aspectul camerei, tururi Google Earth ale zonei și alte elemente vizuale. Echipa națională a oferit informații suplimentare din surse proprii din cadrul poliției și al altor persoane familiarizate cu cazul.
Luați în considerare întrebările fără răspuns
„Sunt multe lucruri despre care încă nu știm”, a spus Browne.
Nu este clar dacă Paddock a tras primele focuri în ofițerul de securitate sau dacă ofițerul și-a întrerupt prima rafală de foc (ceea ce poate explica prima explozie mai scurtă). Nu știm de ce Paddock a tras câteva reprize de foc la început și nici măcar la ce țintea. Nu știm ce înseamnă două pop-uri auzite la sfârșit.
„Ne așteptăm să iasă mult mai mult. CCTV va fi eliberat din interiorul hotelului, mai multe imagini cu numărul de cadavre ale poliției și vom obține o imagine mult mai completă în timp”, a spus Browne. „Suntem încrezători în dovezile pe care le prezentăm, dar mai sunt multe întrebări de răspuns.”
Luați în considerare SĂNĂTATEA MENTALĂ
Browne și cu mine nu am vorbit prea mult despre asta, dar vizionarea imaginilor traumatice poate avea un impact semnificativ asupra sănătății mintale a unui jurnalist. Resurse precum Dart Center , cel Centrul Carter și cursul lui Poynter jurnalism și traume sunt valoroase pentru a face față consecințelor interacțiunii cu aceste materiale.
Deși reportajele video de investigație sunt destul de noi în jurnalism, Prima schiță de știri are o mulțime de studii de caz, postări pe blog și instruire disponibile pentru reporterii care ar dori să afle mai multe.
Browne a spus că speră că mai mulți jurnaliști învață cum să preia informațiile brute furnizate de videoclipurile martorilor oculari și alte surse primare pentru a oferi claritate în jurul poveștilor importante.
„Folosim cât mai multe informații posibile, le dezactivăm și apoi le construim din nou pentru a vedea ce are sens și ce modele există pentru a desena o imagine completă a unui eveniment”, a spus el.
Aflați mai multe despre instrumentele de jurnalism cu Try This! — Instrumente pentru jurnalism. Incearca asta! este alimentat de Google News Lab . Este susținut și de Institutul American de Presă si Fundația John S. și James L. Knight