16 ani pentru o poveste: Cum sa angajat National Geographic față de un donator de corp în viață și în moarte

În prima fază a vieții ei după moarte, în martie 2015, donatoarea de corp Susan Potter a zăcut întinsă în alcool polivinilic într-un laborator, preludiul de a fi înghețată la -15°F, divizată în 27.000 de felii, apoi a reînviat ca cadavru digital. Ea și-a donat corpul Universității din Colorado Anschutz Medical Campus pentru a-i ajuta pe studenți. (Lynn Johnson/National Geographic)

National Geographic aștepta ca Susan Potter să moară.

La fel a fost și Dr. Victor Spitzer, directorul Centrului pentru Simulare Umană de la Universitatea din Colorado Anschutz Medical Campus.

La fel și Susan Potter însăși.

Moartea ei în 2015 a culminat cu cel mai lung proiect al revistei, „Susan Potter va trăi pentru totdeauna” care a durat 16 ani de la prezentare până la publicare. A debutat online săptămâna trecută.

Cei implicați în povestea donării sale unice de corp, de la doctori la studenți la medicină și până la jurnaliştii înșiși, par să fie de acord că Potter a durat cu mult peste termenul ei inițial autoimpus de la un an la altul, pentru că a găsit ceva pentru care merită să trăiască. : pe moarte.

Al treilea editor este farmecul

La câteva săptămâni după mandatul lui Susan Goldberg ca redactor-șef al revistei National Geographic, editorul foto științific senior Kurt Mutchler a abordat-o cu privire la o linie bugetară: „omul vizual”. Era 2014, iar acesta era al treilea redactor-șef căruia îi explicase povestea – o poveste la care revista lucra acum de un deceniu.

Esența: o femeie din Colorado a acceptat să-și doneze corpul unui proiect unic de imagistică a cadavrelor și, pe parcurs, sa introdus în proces. Ea se împrietenise cu studenții la medicină, îl solicitase pe directorul proiectului pentru că nu a sunat-o mai mult și insistase să facă un tur intim al unității, unde în cele din urmă avea să fie înghețată și tăiată în bucăți.

Această secțiune transversală este a capului lui Potter, învelită în alcool polivinilic pentru stabilitate. Își arată creierul, ochii și nasul în timp ce craniul este tăiat, de sus în jos, în criomacrotom, așa cum numește Spitzer mașina de frezat. Secționarea lui Potter în 27.000 de felii a durat 60 de zile lucrătoare.

Mutchler trebuia să știe: Goldberg va rămâne angajat să urmărească povestea lui Susan Potter până la sfârșit?

Ea nu a ezitat.

„După toți anii în care am acoperit-o, am petrecut mult timp cu Susan Potter, persoana vie”, a spus Goldberg. „Cred că avem o imagine a ei în viață și în moarte care, din multe puncte de vedere, ambele sunt cu o rezoluție foarte mare. O înțelegem, și motivele ei și de ce a făcut-o și nu cred că de obicei înțelegem asta cu povești despre cadavre.

La început

Ideea poveștii a venit în revistă de la Spitzer, doctorul care, în cele din urmă, avea să ia stăpânire pe cadavrul lui Potter, să o înghețe, să o sferturi și să-i taie cele 27.000 de felii. Departamentul său ar fotografia fiecare tăietură pentru a crea un „om vizual”: o bază de date 3-D de înaltă rezoluție pentru comunitatea medicală.

La momentul în care a lansat ideea în 2002, Potter era foarte viu. Inițial, ea le-a spus celor implicați că se îndoia că va trăi mai mult de un an. Dar ea a trăit încă un deceniu în plus, teoretic în parte pentru că implicarea ei în programul de imagistică i-a oferit o nouă ofertă de viață.

Fiind un donator al proiectului lui Spitzer, l-a revitalizat pe Potter. Ea a „adoptat” câțiva studenți la medicină de la Universitatea din Colorado, s-a întâlnit cu ei periodic și aici a participat la absolvirea lor. Câțiva au dezvoltat un atașament puternic; alţii au găsit-o prea pretenţioasă. (Fotografia de Lynn Johnson/National Geographic)

Tabla magnetică

Așa cum Susan Potter stătea în jur, la fel și cuvintele „om vizual” din bugetul National Geographic. Goldberg a spus că, deși revista are un proces digital de bugetare destul de sofisticat, există și un mod analogic în care revista urmărește poveștile.

În interiorul sălii principale de conferințe a clădirii National Geographic, există o hartă veche pe perete, în relief pe un panou înălțat. Sub acel panou se află un storyboard magnetic masiv, pliat în trei, în care fotografiile și limacșii lasă editorilor să știe ce le rezervă viitorul revistei.

În sediul National Geographic, această hartă se desfășoară într-un buget de poveste.

„Deschideți această hartă a lumii și dezvăluie această tablă. Este cu adevărat uimitor”, a spus Goldberg. „Nu mi-a venit să cred când am ajuns aici; Am crezut că este cel mai magic lucru.”

Linia bugetară a lui Susan Potter a rămas ca o mică etichetă dactilografiată pe un magnet de pe acea tablă timp de 16 ani.

Magnetul și donatorul erau acolo, așteptând.

Rămâi angajat

În tot acest timp, Mutchler nu a renunțat niciodată la sarcină.

„A devenit și o poveste despre angajament”, a spus Mutchler. „(Spitzer) îi făcuse această promisiune lui (Potter) că va finaliza acest proiect și, la rândul nostru, am avut același angajament. Am spus că vom continua acest lucru până la încheierea ei.”

Jurnalista Cathy Newman nu a scris despre Potter ca și cum ar fi un erou.

„Cred că ceea ce vrem să facem în fiecare caz când spunem o poveste este să spunem povestea reală”, a spus Goldberg. „Susan Potter a fost o persoană dificilă. … Există foarte puțini oameni perfecți în lume. Vrem să spunem povestea întregii persoane, iar felul în care a fost ea în viață a avut, probabil, foarte mult de-a face cu motivul pentru care a vrut să facă asta și de ce a rămas cu asta în toți acești mulți ani.”

Una dintre provocări a fost să ne asigurăm că ceea ce a apărut ca o poveste tipărită a devenit una digitală.

„Am fost capabili să spunem această poveste în mult mai multe moduri decât am fi putut-o spune acum 16 ani”, a spus Goldberg. National Geographic a avut un site web acum 16 ani, dar cam asta era. Acum, pachetul include un Documentar de 18 minute , an Povestea Instagram , și un afișaj editorial digital plin de fotografii.

„Am creat conținut uimitor pe platformele noastre digitale și asta le permite cu adevărat oamenilor să vadă ce vor putea vedea acești studenți cu acest cadavru virtual. Nu cred că oamenii au văzut vreodată o imagine a corpului uman ca aceasta înainte.”

Mutchler a spus că fotografi nu foloseau nici măcar camere digitale când a început povestea (revista a devenit digitală în jurul anului 2006).

„Ne-am păstrat conceptul inițial, care era să documentăm viața în alb și negru și apoi să avem viața ei virtuală, a doua ei viață, dacă vrei, în culoare”, a spus el.

Goldberg a spus că un aspect remarcabil al acestei piese a fost că personalul editorial nu s-a schimbat pentru această poveste: scriitorul, editorul, fotograful și editorul foto au fost toți echipa originală.

„Singurul lucru care s-a schimbat este că ai avut trei redactori-șefi separati ai revistei în acea perioadă”, a râs Goldberg.

16 ani în pregătire

Chiar și în moarte, călătoria lui Potter către nemurire continuă.

Povestea a fost în cele din urmă publicată ca parte a unui număr complet despre viitorul medicinei. A avut sens pentru debutul editorial al lui Susan Potter, deși imagistica ei realizată de dr. Spitzer este doar parțial terminată cu procesul minuțios.

Planul este să urmărești proiectul până când ea este complet imaginea.

„Pe măsură ce întregul ei corp este încet, este adus la viață ca un avatar, într-adevăr”, a spus Goldberg.

Mutchler a spus că fotografia sa preferată din serie prezintă partea superioară înghețată a lui Potter așezată pe o masă de laborator, ca un bust, uitându-se aparent la Dr. Spitzer.

„Nu am văzut niciodată așa ceva”, a spus Mutchler despre fotografie.

„Acesta este unul dintre lucrurile pe care National Geographic le face de 130 de ani – arătând oamenilor lucruri pe care altfel nu le-ar putea vedea niciodată”, a spus Goldberg. „Aceasta este una dintre acele tipuri de povești.”

Fotograful Lynn Johnson a fost implicat în ultimul articol consumator de timp al revistei, „Noua față a lui Katie” care a durat doi ani ca să fie spus. Johnson a vorbit despre munca ei în această poveste cu Poynter mai devreme anul asta.

„(Acesta) vorbește despre cât de important este timpul, pentru a spune povești bune și despre cum îl pierdem în lumea jurnalismului de astăzi”, a spus Mutchler.