Cât de precis este „Mank”, filmul despre filmul „Citizen Kane”?

Amanda Seyfried (stânga) în rolul lui Marion Davies și Gary Oldman în rolul lui Herman Mankiewicz (Cu amabilitatea: Netflix)

În conformitate cu tradiția Oscar de a onora filmele despre realizarea de filme, cel mai nominalizat film al anului se concentrează pe un scenarist de la Hollywood.

„Mank” spune povestea lui Herman „Mank” Mankiewicz, un critic de teatru, inteligență și dramaturg cel mai bine amintit pentru că a co-scris filmul clasic „Citizen Kane”. Este, de asemenea, un film despre campania guvernamentală din California din 1934 a autorului socialist Upton Sinclair, care, conform filmului, l-a inspirat pe Mankiewicz să-și scrie capodopera.

Filmul a primit 10 nominalizări la Oscar, inclusiv pentru cel mai bun film, pentru David Fincher ca cel mai bun regizor și pentru Gary Oldman ca cel mai bun actor.

„Mank” este un film pentru tocilari de film, plin cu omagii aduse „Citizen Kane”, pe care mulți îl consideră unul dintre cele mai mari filme americane din toate timpurile. Dacă nu l-ați văzut, „Citizen Kane” spune povestea mogulului publicitar Charles Foster Kane, o versiune fictivă a lui William Randolph Hearst. Hearst a construit cel mai mare lanț de ziare din America printr-o acoperire senzațională și agresivă a problemelor politice ale vremii sale și a fost aproape de apogeul puterii sale în 1934.

„Mank” pune întrebarea de ce Mankiewicz a scris un film atât de critic la adresa lui Hearst, fostul său prieten, găsind răspunsul în rolul jucat de Hearst în a distrus campania lui Sinclair pentru guvernator.

Pentru a verifica filmul, am vorbit cu istorici și oameni de știință în film. În unele momente, „Mank” se apropie de evenimentele din lumea reală. La altele, se îndepărtează de dosarul faptelor, în special în modul în care încearcă să împletească creația „Citizen Kane” și campania Upton Sinclair.

În cele din urmă, filmul are o descriere dură a regizorului „Citizen Kane”, Orson Welles, sugerând că Welles și-a luat un credit de scenariu pentru „Citizen Kane” pe care nu l-a meritat. Am descoperit că dosarul faptelor nu susține asta.

William Randolph Hearst este văzut lucrând în apartamentul său la bordul S.S. Europa în timpul unei traversări transatlantice în 1931. (Foto AP)

În film: William Randolph Hearst finanțează știri false care defășoară pe Upton Sinclair.

În realitate: studiourile de la Hollywood au creat știri false despre Sinclair, dar nu există nicio dovadă că Hearst (sau Mankiewicz) a fost implicat.

O bună parte din „Mank” se învârte în jurul scriitorului și scriitorului socialist Upton Sinclair (interpretat, în mod surprinzător, de Bill Nye „The Science Guy”) și campaniei sale pentru guvernarea California.

La momentul alergării sale, Sinclair era renumit pentru mai multe romane populare, inclusiv „Junglea”, care a condamnat industria de ambalare a cărnii și a inspirat reformele naționale în domeniul sănătății. La fel ca romanele lui Sinclair, campania sa sa centrat pe retorica populistă și pe un mesaj socialist fără compromisuri. Pentru a-și anunța planurile și platforma, Sinclair a lansat o carte mică care a dat tonul campaniei sale: „Eu, guvernator al Californiei și cum am pus capăt sărăciei: o poveste adevărată a viitorului”.

Mesajul a decolat. O mișcare de masă s-a adunat în jurul lui Sinclair, iar candidatul a capturat primarul democrat într-o alunecare de teren. Îngroziți de un guvernator Sinclair, directori de afaceri, editori și moguli de la Hollywood și-au combinat forțele pentru a-l zdrobi la alegerile generale.

„Sinclair a început ca un favorit”, a spus Greg Mitchell, autorul cărții „Campania secolului”, cartea definitivă despre fuga lui Sinclair. „Timp de câteva săptămâni, toată lumea, inclusiv democrații moderați, s-au aliniat în spatele lui. Apoi s-a adunat această campanie incredibilă împotriva lui.”

Directorii de la Hollywood au plătit o zi de salariu de la angajații lor pentru a dona oponentului republican al lui Sinclair, Frank Merriam. Șefii studiourilor au amenințat că își vor muta sediul în Florida. Organismele de știri precum Los Angeles Times au refuzat să acopere mitingurile lui Sinclair.

Poate cel mai important element al campaniei împotriva lui Sinclair a fost o serie de ştiri false creat de producătorul de film de la Hollywood Irving Thalberg. Aceste videoclipuri, care sunt recreate cu fidelitate în „Mank”, prezintă „reporteri” care vorbesc cu „oameni de pe stradă”, mulți dintre aceștia fiind de fapt actori mici de la Hollywood care recitau remarci în scenariu. Indivizii bine îmbrăcați l-au criticat pe Sinclair și l-au lăudat pe adversarul său. Alții, cu ținute ponosite și accente grele, au afirmat că Sinclair era candidatul poporului.

Știrile false au avut „un efect extraordinar”, a spus Mitchell, care a dezgropat videoclipurile într-o arhivă MGM în timp ce își cerceta cartea. „Sinclair naviga spre victorie, dar apoi știrile au dat lovitura de moarte.”

În film, rolul lui Hearst care finanțează videoclipurile creează o pană între el și Mankiewicz, ceea ce îl duce în cele din urmă pe acesta din urmă să scrie „Citizen Kane”. În timp ce ziarele lui Hearst l-au calomniat pe Sinclair în povești și caricaturi politice, nu există nicio dovadă că editorul a ajutat la finanțarea filmelor de știri ale lui Thalberg.

Este adevărat că Mankiewicz și Hearst erau prieteni în viața reală înainte de a se îndepărta. Mank și soția sa au participat la mai multe cine și petreceri la luxosul conac al editorului din San Simeon (dintre care unele chiar a făcut-o prezintă girafe și maimuțe). Cu toate acestea, biografii au citat Consumul excesiv de alcool al lui Mankiewicz și obiceiul de a insulta oamenii din jurul lui ca motive pentru dezacordul lor, mai degrabă decât orice poziție politică din partea scenaristului.

Upton Sinclair este prezentat în California pe 24 octombrie 1934. (Foto AP)

În film: Mankiewicz scrie „Citizen Kane” pentru a-l ataca pe Hearst pentru rolul său în înfrângerea lui Sinclair.

În realitate: nu există dovezi că Mankiewicz l-a susținut pe Sinclair.

„Mank” își prezintă subiectul ca un potențial susținător Sinclair îngrozit de felul în care industria filmului își organizează resursele pentru a înclina balanța de la un candidat demn. Cu toate acestea, Mitchell ne-a spus, „nu există nicio dovadă că Herman Mankiewicz ar fi fost deloc interesat de campania Sinclair”.

Potrivit biografiei lui Sydney Ladensohn Stern „The Brothers Mankiewicz”, politica personală a lui Mank era peste tot pe hartă: El detestat naziștii, scriind un film antifascist cu un răufăcător pe nume „Adolf Mitler”, înainte ca o mare parte a Hollywood-ului să adopte o poziție critică deschisă față de Germania. În plus, Mankiewicz sponsorizat sute de refugiați germani în timp ce fugeau în America, un fapt pe care „Mank” îl face foarte mult. Dar scenaristul a fost și un izolaționist declarat care s-a identificat cu Charles Lindbergh, aviatorul anti-război care a argumentat împotriva intervenției americane în Europa și i-a acuzat pe evreii americani că „agită pentru război”.

Există puține indicii că Mankiewicz avea simpatie pentru marca de socialism pe care o reprezenta Sinclair. Mankiewicz a fost un adversar înverșunat al Breslei Scriitorilor de Ecran în plină dezvoltare, care a marcat primul pas al Hollywood-ului către politica de stânga-centru. Potrivit lui Mitchell, Hollywood a fost „celebrat de conservator” până la alegerea lui Franklin Delano Roosevelt, iar acțiunile notorii ale mogulilor din timpul campaniei Sinclair au generat o creștere a sprijinului pentru sindicalizare. Mankiewicz a rezistat în mod public acestei viraj spre stânga, scoțând o reclamă pe o pagină întreagă în Variety care a batjocorit cu cruzime breslele. (O scenă din „Mank”, care îl prezintă pe Mankiewicz criticând sindicatele, citează câteva dintre rândurile din anunț.)

Confruntat cu pozițiile politice contradictorii ale lui Mankiewicz, „Mank” încearcă să dea o întorsătură personală deziluziei sale față de Hearst printr-un subplot fabricat. În film, unul dintre prietenii lui Mankiewicz, un regizor de filmări de testare pe nume Shelly Metcalf, filmează buletinele de știri pentru Thalberg. După ce Sinclair dă vina pe buletinele de știri pentru înfrângerea sa, Metcalf, care suferă de boala Parkinson, devine copleșit de regret și se sinucide.

Shelly Metcalf nu a existat. Omul care a filmat de fapt știrile false a fost un regizor pe nume Felix Feist Jr. Politica lui Feist a fost conservatoare și a continuat să facă filme și episoade de televiziune prin anii 1950.

Orson Welles regizează o scenă din „Citizen Kane” la Hollywood, în iulie 1940, cu directorul de fotografiat Gregg Toland mânuind camera. Welles a jucat și în film. (Fotografie AP)

În film: Mankiewicz scrie „Citizen Kane” de unul singur.

În realitate: Welles a jucat un rol esențial în formarea și scrierea scenariului final.

Paternitatea scenariului „Citizen Kane” a fost dezbătută aproape din momentul în care filmul a fost lansat, Mankiewicz și Welles afirmând fiecare că merită meritul principal. Mank, care nu a participat la premiile Oscar în anul în care „Citizen Kane” a câștigat premiul pentru cel mai bun scenariu original, se pare că spuse Welles că discursul său de acceptare ar fi fost: „Sunt foarte bucuros să accept acest premiu în absența domnului Welles, deoarece scenariul a fost scris în absența domnului Welles”.

Criticul de film din New Yorker Pauline Kael a alimentat controversa cu un lung 1971 eseu numită „Raising Kane”, în care ea susținea că Welles nu a jucat practic niciun rol în scrierea capodoperei sale „Citizen Kane”. Eseul a stârnit imediat un scandal, iar prietenul și colegul regizor al lui Welles, Peter Bogdanovich, a scris un discurs furios ripostă lui Kael în Esquire. Criticii lui Kael au subliniat că ea a neglijat să intervieveze persoane care nu erau de acord cu ea (inclusiv Welles) și că a ignorat dovezi documentare substanțiale care au contrazis afirmațiile ei.

În zilele noastre, experții în film consideră eseul ei „complet discreditat și teribil de viciat”, a spus Harlan Lebo, un istoric cultural care a scris două cărți despre „Citizen Kane”. „Există foarte puțin acolo care este exact din punct de vedere faptic. (Kael) și-a bazat scrisul pe propria ei judecată și nu pe fapte ușor disponibile.”

Cu toate acestea, Jack Fincher, scenaristul „Mank”, s-a inspirat din eseul lui Kael. În timp ce „Mank” include o scenă în care Welles își anunță intențiile de a rescrie scenariul, în general, filmul face ecou poziția lui Kael conform căreia „Citizen Kane” a apărut din relația personală a lui Mankiewicz cu Hearst și că scenaristul ar trebui să fie creditat drept geniul din spatele filmului. .

Înregistrarea, totuși, arată că Welles a jucat un rol esențial scriind scenariul și adaptându-l la film. Într-un mod detaliat și bine privit analiză Dintre diferitele schițe ale scenariului „Kane”, savantul în film Robert Carringer a ajuns la concluzia că Mankiewicz a scris prima schiță, dar că contribuția lui Welles a fost „nu doar substanțială, ci și definitivă”.

Filmul de asemenea minimizeazã rolul pe care prietenul și colaboratorul artistic al lui Welles, John Houseman, l-a jucat în procesul de scriere. În film, Houseman îl verifică pe Mankiewicz din când în când, în timp ce Mank convalescează după un accident de mașină la o fermă din Victorville, California, apoi pleacă la un hotel separat. În realitate, Houseman a dormit într-o altă cameră din fermă și a revizuit frecvent și a oferit comentarii despre scenariul „Kane” în timp ce Mank scria.

Drama lui Mankiewicz, Victorville, a fost în esență un film biopic cu voal subțire al lui Hearst, cu scene specifice preluate direct din viața mogulului. Karringer scrie că această schiță a fost „o structură de poveste solidă și durabilă” pe care Welles a folosit-o ca „o lucrare sursă în slujba unei creații originale independente”.

După ce scenariul a fost predat lui Welles, scrie Carringer, regizorul a luat ceea ce i-a plăcut și a renunțat la restul pe parcursul a două luni, transformându-l „dintr-o bază solidă pentru o poveste într-un plan autentic pentru o capodoperă”.

În plus, a spus Lebo, „Mank” nu ține cont de faptul că multe scene din „Citizen Kane” nu apar de fapt în scenariul final. Unele părți cruciale din filmul terminat par să fi fost conceptualizate și scrise de Welles în timpul producției și filmărilor „Citizen Kane” în sine.

„Nu există nicio înregistrare a acestor scene în niciunul dintre scenarii”, a spus Lebo. „Mă înnebunește să mă gândesc la asta.”​

Acest articol a fost inițial publicat de PolitiFact , care face parte din Institutul Poynter. Este republicat aici cu permisiunea. Consultați sursele pentru aceste verificări ale faptelor Aici și mai multe dintre verificările lor de fapt Aici .