Aflați Compatibilitatea Prin Semn Zodiacal
Coaches’ Corner: Cum The Sacramento Bee a spus povestea unei morți singuratice pe străzi
Raportare Și Editare
Cu bunurile împachetate, un rezident al unei tabere pentru persoane fără adăpost traversează calea ferată în timp ce părăsește zona din Sacramento, California, miercuri, 15 aprilie 2009. (AP Photo/Rich Pedroncelli)
Pe vremuri, erau antrenori de scris în redacțiile din toată țara. Apoi, au început să dispară. În această funcție lunară, sperăm să ajutăm scriitorii și editorii împărtășind sfaturi despre povestire și întreprindere.
Povestea : „ Lumea lui Genny ”, de Cynthia Hubert
Din : Albina din Sacramento
Când a fugit : octombrie 2015
Întrebări: Maria Carrillo, editor de întreprinderi la Houston Chronicle
Raspunsuri: Deborah Anderluh, editor principal, investigații și întreprinderi, The Sacramento Bee
Ce a inspirat povestea : „Un necrolog cu patru rânduri. Cynthia Hubert este o reporteră fabuloasă și veche. Ea își propune să citească paginile de obit ale Albinei pentru șansa că s-ar putea întâlni cu o poveste interesantă. Acesta scria: „Lucchesi, Geneive, 78. Fără adăpost în ultimii 18 ani. A murit pe 2-11-15 pe o alee dintre strada K și L, lângă strada 30, în sacul ei de dormit. RIP. Ai fost iubit.”
Cynthia mi l-a adus și am vrut să aflăm mai multe.”
Timp de la idee la publicare : Opt luni
Deci, pentru început, de ce ai spus da acestei povești? Ce te-a făcut să simți că merită investiția? Atâția reporteri/fotografi sunt atrași să acopere persoanele fără adăpost, dar nu există întotdeauna un unghi nou acolo.
Se întoarce la elementele notificării respective. Varsta. Aleea. Sacul de dormit. Cum se face că o femeie de acea vârstă trăia pe străzi? Cine scrisese obitul? Dacă a fost iubită, cum a ajuns să moară singură pe o alee?
Cynthia și cu mine nu știam când și-a lansat raportarea dacă aceasta era o caracteristică emoționantă, dar destul de simplă sau ceva mai mult. Ea a reușit, prin intermediul departamentului nostru de obit, să obțină informațiile ei de contact cuplului care a plasat anunțul. Se pare că aceștia au fost printre oamenii care i-au dat lui Genny mâncare și îmbrăcăminte în anii petrecuți pe străzi.
Ea a sunat la morgă și a aflat că cadavrul lui Genny era nerevendicat și că medicul legist nu avea niciun rând cu o familie. Devenise destul de repede clar că Genny fusese un loc fix în centrul orașului Sacramento și îmbătrânise pe străzile sale, în mod public, în compania unor oameni funcționali care au îngrijit-o și o cunoșteau, dar nu au făcut-o.
În prima săptămână, cu mult înainte ca Cynthia să fi găsit familia lui Genny, am știut că aceasta era o poveste de viață pe care dorim să o punem împreună și că va dura timp.
Eram destul de siguri că suferea de un fel de boală mintală și doream să înțelegem cum a influențat asta să devină fără adăpost și orice distanță era cu familia ei. Legătura dintre lipsa adăpostului și bolile mintale nu este nouă, desigur, dar având în vedere vârsta lui Genny și circumstanțele morții ei, am avut sentimentul că detaliile vieții ei vor rezona, că prin ea am putea spune o poveste mult mai amplă.
Și apoi era comunitatea de oameni care o cunoșteau ca pe o femeie fără adăpost. Era ceva înălțător în noțiunea de toate acele mici acte de bunătate umană care l-au ținut pe Genny în viață. Am vrut să explorăm motivațiile celor care au ajutat-o, dar și limitările - de ce a ajuns să moară încă pe stradă.
Această poveste este în principiu două povești - povestea vieții lui Genny pe stradă și povestea a ceea ce fusese viața ei înainte - și bănuiesc că nu a fost ușor să umple golurile din oricare dintre povești. Cum ai antrenat reportajul?
Ai o idee grozavă. Raportarea pentru aceasta a fost neobișnuit de provocatoare. Toată acea descriere despre modul în care Genny și-a petrecut zilele, rutele și rutinele ei, a durat luni întregi de raportări exhaustive și interviuri. Rețeaua de oameni care l-au cunoscut pe Genny nu se cunoșteau neapărat. Așa că Cynthia și-a petrecut mult timp bătând la uși, punând în evidență proprietarii de afaceri, trecând de la o piesă de puzzle la alta, împletind încet lumea lui Genny și ultimele luni ale vieții ei.
Familia ei a prezentat un cu totul alt set de provocări. Prin căutări în înregistrări publice, Cynthia a reușit să găsească adrese vechi de zeci de ani pentru Genny și, de-a lungul timpului, din nou, cu o mulțime de fundături și bătăi la ușă, să-și dea de urma unuia dintre nepoții ei. Asta a condus-o la fratele lui Genny și la două fiice supraviețuitoare, dar inițial niciuna dintre ele nu a vrut să fie implicată.
Amintirile erau dureroase și s-au îngrijorat că vrem să-l sărbătorim pe Genny sau, mai rău, să o facem victima. Cynthia a continuat cu răbdare, întinzând mâna, construind încredere, explicându-ne scopul. În cele din urmă, faptul că unii dintre ei au fost de acord să coopereze a devenit o altă ruptură dureroasă în familie, care rămâne nerezolvată.
Cynthia și cu mine am vorbit pe tot parcursul procesului despre abordările interviurilor și tacticile de raportare. Dar cred că o parte cheie a rolului meu în ceea ce privește antrenarea reportajului pentru această poveste anume a fost recunoașterea faptului că tot timpul petrecut pe teren, tot acea străduță, bătaie la ușă și respingere au făcut o muncă grea, singuratică, uneori descurajantă. Așa că mi-am propus să fiu o piatră de încercare, să discutăm cu ea în fiecare zi, ajutând la ideea de noi opțiuni atunci când ușile rămâneau închise.
Când subiectul poveștii tale a decedat și ai de-a face cu o boală mintală, probabil că trebuie să împaci că nu vei primi toate răspunsurile pe care le dorești. Când ai simțit că Cynthia are destul în caiet să poată să stea jos și să scrie?
A fost un moment în care mi-am dat seama că ne propunem să profilăm o femeie care ne era de necunoscut. Am putea urmări faptele vieții ei? Da. Dar nu sentimentele sau motivațiile ei sau cum era să trăiești în creierul ei.
Era decedată și nu aveam pe nimeni din generația ei sau mai în vârstă, încă în viață, care să fie dispus să ofere o perspectivă. Filtrele noastre au fost copiii ei, care au văzut-o prin prisma lor de tinerețe și durere. Și bunii samariteni din viața ei de mai târziu pe care i-a ținut la o distanță rece.
Dar această observație a devenit un ghid interesant. Am putea încă să-i spunem povestea, dar pentru ca ea să aibă rezonanță emoțională, trebuia să o spunem prin perspectivele și experiențele oamenilor pe care i-a afectat.
Mulți scriitori și editori se luptă cu structura poveștii și, aici, vă mutați în timp și treceți de la cunoscuți grijulii la membrii familiei și de la Sacramento la Oregon și înapoi. Ați discutat despre alte opțiuni de unde să începeți și unde să terminați? Și ce v-a determinat deciziile - în ceea ce privește organizarea - pentru restul poveștii?
De la început, știam că vom deschide odată cu moartea lui Genny și am plănuit inițial să revenim în a doua secțiune și să îi spunem povestea cronologic. Dar, sincer, primul proiect a căzut plat. S-a mișcat în timp, dar nu a avut conexiune emoțională. Știai faptele din viața lui Genny și ce spuneau oamenii despre ea, dar nu ți-a păsat. Mi s-a părut o „povestire” lungă despre cineva care nu era deosebit de simpatic, de parcă ne-am fi propus să rezolvăm un mister și am uitat să dăm indicii cititorilor noștri de ce era important.
Și, interesant, pentru cât am discutat cu Cynthia despre descoperirile ei, abia când am citit prima versiune am înțeles că nepoata lui Genny suferea și ea de boli mintale. Și asta sugera o dimensiune cu totul nouă de ecouri de explorat.
Am schițat o nouă structură, aderând la revelația pe care o menționez mai sus: că, pentru ca povestea să se conecteze emoțional, trebuia să o desfacem din interiorul capetelor oamenilor afectați de Genny. A avut sens să începi cu moartea și să o stabilești pe Genny ca un element fix prin experiențele - și rezervele - ale cuplului de pensionari care a încercat să o ajute. Apoi am continuat cronologic în timp, dar stabilind această dihotomie între experiența familiei despre Genny și experiența comunității despre Genny. În unele cazuri, asta a însemnat trimiterea lui Cynthia înapoi pentru interviuri mai bine direcționate.
Odată ce ne-am stabilit pe această structură, înmormântarea a devenit finalul evident, locul în care cele două lumi s-au unit, așa cum a fost trăit prin emoțiile conflictuale ale fiicei ei.
Pe măsură ce citiți despre Lumea lui Genny, există atât de multe ecouri, în ceea ce privește câți oameni au vrut să ajute, dar nu au vrut să forțeze o intervenție. Evident, voi, băieți, ați ales să porniți din nou și din nou. De ce?
Am menționat că am crezut că aceasta este o poveste care ar putea vorbi despre ceva mai larg în mai multe privințe. Și găsesc aspectul comunitar al acestui lucru fascinant în acest sens. Pe de o parte, ai atât de mulți oameni care au făcut tot posibilul să fie amabili — aducându-i lui Genny ochelari de citit și cafea, cuvintele încrucișate, smântâna ei rece, ziti la cuptor, un sac de dormit sub zero.
Pe de altă parte, ei pot merge doar atât de departe înainte de a se lupta cu dilemele morale: cât de implicat mă implic? Ce înseamnă pentru viața mea și a familiei mele dacă aduc această femeie nebună în casa mea? Dacă am comis-o împotriva voinței ei, asta ajută sau doare?
Am ajuns să acceptăm oamenii care trăiesc pe străzi în tot felul de circumstanțe. Nu știm răspunsurile, nu cerem cu adevărat răspunsuri. Repetarea nu a fost menită să sugereze o soluție, dar funcționează pentru a cristaliza dilema.